本篇文章给大家谈谈上海故事纪录片，以及上海有个医院纪录片叫什么对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
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一、常凯导演一家4口去世!常凯曾参与过哪些知名纪录片的 ***
1、我只知道他一部记录长春三峡的作品，名字叫《我的渡口》，故事主要讲一家人祖孙三代为了一个祖上传下来的承诺，靠着一条船渡别人过峡谷的事情。故事中没有 *** 没有激荡起伏，用一种特别朴实的方式，把故事慢慢讲给大家。
2、疫情至今已经快两个月过去了，湖北人民在用他们自己的方式坚持着，各方儿女们在得知情况同一时间内向湖北重灾区伸出了援手。可是由于病情太突然了，还是有很多人因为这次疫情失去了生命，失去至亲的家庭中有的是长辈，有的是中年人，每每看到这种新闻时，我都会是哭着看完整篇文章或者报道，不忍心，去面对。
3、常导也在此疫情中失去了自己年青的生命，这是悲痛之一，让人悲痛无法接受的竟然是他一家在此疫情中失去了四位亲人，只剩下了妻子和远在国外读书的儿子。真不知道他的儿子该如何接受这种事情，而且还处在这种特殊情况之下，无法回来探望。
4、仅仅17天的时间，常凯的父母、姐姐、常凯四人就纷纷告别了他们还没待够的人世间，就这样离开了他至爱的妻子及儿子，时间短到让活着的人还没有感受到，疫情是残酷的，希望他们家人能早日走出痛苦。故去的人不想看到自己的至爱再因为自己的离去痛苦伤心，加油，家人已经离去，活着的人们应该努力的活，把自己家人那份没有活完的生活给活出来。
5、我们作为普通的百姓，只能各自在手机上点亮一支蜡烛，为我们故去的照亮去往天堂的路，愿他们一路走好，放心疫情终会被我们打败，春天即将到来。
二、上海话乘风凉什么意思
1、“乘风凉”是一句上海闲话，翻译成普通话即为“纳凉”。
2、因为到了天热的夏季，每家每户都要跑到外面去乘乘风凉，故而上海人发明了一句方言俚（俗）语，曰道：“六月蚊子嗡嗡叫，搬着板凳乘风凉！”而且勒辣热天到外头“乘风凉”，是老上海人独有格一道风景线，格道风景线保持了狭气长格一段辰光，顶顶起码阿要有的二三十年左右格光景，偶然电视台还会得播放各类老上海故事格纪录片，其中就有的老底子格老上海人，哪能勒辣天气比较炎热夏天乘风凉格故事。
3、最早是出自于清代一介布衣顾禄撰写的《清嘉录》一书中，他在《清嘉录·六月·乘风凉》写下了这样一段文字，曰道：“纳凉，谓之乘风凉。或泊舟胥门万年桥洞，或舣棹虎阜十字洋边，或分集琳宫、梵宇、水窗、冰榭，随意留连。作牙牌、叶格、马吊诸戏，以为酒食东道，谓之斗牌。习清唱为避暑计者，白堤青舫，争相斗典，夜以继日，谓之曲局。或招盲女、瞽男弹唱新声绮调，明目男子演说古今小说，谓之说书，置酒属客，递为消暑之宴。盖此时铄石流金，无可消遣，借乘凉为行乐也。”
4、每当一到夜快头五六点钟以后，尤其是住勒辣市区里厢格人，不管是勒辣各条弄堂口、还是勒辣马路边浪厢，是会得出现迭能样子一幅场景，不管有多少男女老少，大家是会得早早去抢好地皮、划好一块势力范围，占领最最有利格地理位置，摆起了躺椅、竹椅、木板凳等各类物品，勒辣其中，躺椅的材质有：篾竹躺椅、帆布躺椅、竹塌；木板凳高矮长短各不同；只要是一吃好晚饭，街坊邻里，一边摇着蒲扇，一边开始嘎嘎讪胡，有些人勒辣听无线电，还有些人勒辣看新民晚报，其中有不少格老中青小朋友们，打起了各类扑克牌、白相“象棋”、“陆战棋”四国大战，另外有些人躺勒拉躺椅高头打瞌冲。
三、上海传奇的剧情介绍
1、通过18位不同年代上海人的讲述，展现这座繁华都市百年的变迁。讲述者中既有韦伟、费明仪（费穆的女儿）、杜美如（杜月笙的女儿）这样的老上海，也有陈丹青、韩寒这样的新一代上海人，而赵涛将在其中演绎一段寻找恋人的故事，并以此“剧情”方式串起整部纪录片。
2、上海，风云际会的城市，人来人往的码头。这里曾经遍布革命者、资本家、工人，政客、军人、艺术家、黑帮，这里也曾经发生过革命、战争，暗杀、爱情……1949年，大量的上海人去了香港和台湾。在上海，台北，香港找寻上海记忆，十八个人的亲身经历，像长篇小说的十八个章节，为我们讲述了从1930年代到2010年的上海故事。在被宣布入围戛纳电影节不久前，《海上传奇》还在后制阶段，贾樟柯剪片剪到眼伤让进度一再拖延。最终，影片如期抵达戛纳，并在16日亮相“一种关注”单元。影片的拍摄手法与《24城记》相仿，主线之一让18个与上海政治、经济、文化史紧密相关的人物把各自经历的传奇故事娓娓道来，从他们的言语中浮现出上海百年历史的轮廓，另一条线索则是赵涛扮演的无名女子在城市各个角落游走。贾樟柯在接受网易娱乐专访时，解析为何在一部纯纪录片中使用虚实交织的创作手法，“中国的纪录片类型太单调了，用剧情片的 *** 拍又是另一种味道。”《海上传奇》被称作上海世博会献礼片，隐隐烙上“官方”和“宣传”的标签，贾樟柯解释这只是外界给自己的误解，自己只是“在世博会的契机创作，功能并非推介世博、宣传上海”。而影片完成后，也有不少城市邀请他为自己创作“传奇，他却表示不想再拍纪录片了，“不想把‘传奇’做标签化、系列化。这个片子耗费我太多精力，我只想去拍剧情片。”
3、中国纪录片太单调无意拍“城市传奇”系列
4、网易娱乐：《海上传奇》在18位访谈对象中间穿插能够贯穿时空的线索，但赵涛扮演的角色和情节的关联很微弱，您当时是如何想到要用一个没有明确身份和作为的人扮演串联各段对话的线索？
5、贾樟柯：这个部分是他们最感兴趣的，这种手段也是对纪录片的一种发展。这个角色是一个精灵。这个精灵跟这十八个人是个很好的呼应关系。这十八个人都能开口，有机会讲述他们的记忆，这个精灵代表成千上万没有办法说出他们故事的人。他们身上的故事怎么办？所以我才用了这种魔幻的元素植入到电影里面。这也是一个突然萌发的灵感，在上海特别容易有这种感受，特别走在外滩周边行走，看到那些老建筑空无一人的时候，就会想象到其实一百多年前他们就在那儿了。这个城市来来往往、生生死死，那么多的故事都发生了。这条淡淡的线索加进去后，收到的口评就比较出乎我意料，很多媒体觉得这对纪录片是一个发展。
6、网易娱乐：是觉得《海上传奇》开创了纪录片的新 *** 吗？
7、贾樟柯：纪录片是个很开放的媒介，但大多数人都是用一种原教旨主义来理解，就是真人真事都要发生在摄影机面前的，过曝、虚焦、手持拍摄、摇晃的画面；但电影终归是个美学的载体，中国纪录片这几年发展得特别好，但类型还是很单调，都是社会写实、跟踪个十年、呈现一个家庭的变迁，这是很有记录精神的，但还是单调了一些。其实可以有纪录片很剧情化，像日本的纪录片导演小川绅介拍摄的“羽田机场运动”，很像黑泽明的剧情片。我就是想打破大家对纪录片的成见，多一些想象力和实验。用剧情片的 *** ，就是配合空间，有运动着的抒情，又是另一种味道，几个影片我一直试图用这种 *** ，而现场感的影片在我早期的电影，像《小武》，手持摄影、现场捕捉，我觉得我做得很好；拍了十几年后，我觉得可以用新的 *** 。
8、网易娱乐：据说《海上传奇》是世博会的献礼片，它和世博会的关系是形象宣传片吗？
9、贾樟柯：说《海上传奇》是世博会的形象片，是别人附加给我的误解。世博会形象片有两三部是其他导演拍的，《海上传奇》是以世博为契机拍摄的作品，它的功能不是推介世博会、也不是宣传上海这座城市，而是一个关于上海的艺术品，在世博期间让人们了解上海的记忆，整个创作的过程是完全自由的。准确的说法是，《海上传奇》是世博会驻会电影，是中国馆的其中一个展品。
10、网易娱乐：《海上传奇》延续了《24城记》的创作手法，你会一直用这种人物访谈结合虚构情节的 *** 拍纪录片吗？
11、贾樟柯：有很多人在找我拍类似的电影，因为很多城市想拍同样的“传奇”，但短期我不会再拍了，这样拍下去会变成一种宣传片的模式，我不想标签化、系列化。这个电影耗我精力太多了、将近两年的时间，我想暂时不拍纪录片，去拍剧情片。
12、“无知”的赵涛大牌的受访对象：想象力拯救了赵涛上海传奇就是名人故事会
13、网易娱乐：赵涛说拍这个电影时她完全不知道自己在干嘛，因为你没有给任何提示和剧本她，为什么要演员在完全无知的状态下表演？
14、贾樟柯：因为这次拍摄的很多空间都是千载难逢，比如外滩的改造工程，它已经完工了，我估计五十年、一百年不会再动工。按我工作的经验，我需要一个演员、有可能发展一条线索，在拍空间的时候把人物放在里面，她一方面可以把这些空间自然地带出来，也为后面的一些重要剧情做一些铺垫，剪辑时就只是作为一个淡的线索存在，不需要抢掉人物访问的部分，不像《24城记》是一半一半。所以最主要是要让她一开始在城市游走，直到影片结束的时候观众知道她是一个来自过去的精灵。但对演员挑战就很大，她必须自己想象情景，这点我觉得她发挥得很好，这也是跟她的舞蹈功底有关，她形体舞蹈化和她独特的想象力弥补了很多她表演没有支点的缺憾。
15、网易娱乐：电影中出现了比较典型的上海小市民生活的镜头，但访谈人物中，基本上都是社会名流，连韩寒也不例外。选择这些人的标准是什么？
16、贾樟柯：上海这个城市更大的特点就是，几乎中国近现代所有重要的人物都跟这个城市有千丝万缕的姻缘，拍这个城市的传奇，不寻找这些历史的当事人或者家属是不对的。这个电影不是讲一个上海市民对这个城市日常的认识，而是关于这个城市传奇的经验，关于战争、政治和文化运动，即使一个工人代表，他也是跟谢晋导演拍过电影。
17、网易娱乐：有没有一方面的考虑是，这些人物的认知度对电影的宣传有帮助？
18、贾樟柯：拍摄时没有考虑太多传播的问题，最主要还是考虑能够寻找到什么样的人物能生动地把记忆讲述出来。这个电影不是一个评述的电影，而是讲个人故事的电影。这个人的作用不是能有多少公众认知度，而是他有多强的历史复杂性、能勾连起多少历史信息、语言够有魅力。
19、网易娱乐：用人物的讲述还原历史原貌，也是不少电视节目正在做的事，你的电影和这种常用的电视 *** 手法有什么根本区别？
20、贾樟柯：电影和人物访谈节目有个很大的区别，如果用电视观赏，你很难在一个相对集中的空间里面集中那么多的人，电影是一个整体，它是十八个章节，人物和人物之间形成互动，并且用电影的 *** 拍摄：空间的选择、摄影机的运动，而当人物被投射到巨大的银幕上，人物接受采访时微妙的表情变化被呈现、人物的讲述跟诗意空间结合到一起，这是电视做不到的。
OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。
